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  舞蹈理论PPT_唐诗宋词_幼儿教育_教育专区。《中国民族民间舞蹈文化》

  《中国民族民间舞蹈文化》 中国民间舞蹈的概况与文化类型 第一节 中国民间舞蹈的概况 、地理环境对中国文化的影响 中国是地域辽阔的国家,地理位置优越, dxby.qixingedu.com dxzd.qixingedu.com 自然环境复杂多样。一个民族文化的形成, 地理环境的影响虽然是重要的因素,但是 社会因素如经济基础、社会结构、民族迁 徙和融合等的影响也是不可忽视的。 、中国民间舞蹈的概况与分布 ? 中国是个历史悠久的多民族的国家,56个 民族都拥有自己的文化传统和舞蹈形式。 ? 各民族的文化观念和审美观念不同,从而 形成中国民间舞蹈内容与形式上的诸多差 别。 ? 由于各民族文化观念的不同,在对待民间 舞蹈的态度上也大有差异。 (分布) ? 在中国56个民族里汉族占总人口的91.96%。 主要居住在黄河、长江、珠江三大流域和 松辽平原。 ? 其他的55个民族的人口所占的比例虽小, 居住面积占中国总面积的50-60在%,分布 在中国东北、内蒙、西北、西南、中南和 东南等地区。 ? 藏族的“弦子”舞 ? 苗族的“芦笙舞” ? 新疆“手鼓舞” ? 朝鲜舞“假面舞” (发 展) 现今,随着社会形态的改变与社会经济的 发展,中国民间舞蹈进入了一个新的发展 阶段,一些濒于失传的舞蹈得到抢救,一 些渐被遗忘的舞蹈陆续得到发掘、整理和 重新介绍。其中,许多民间舞蹈经过加工 搬上舞台,一些舞蹈编导以民间舞为素材, 创作了许多反映生活的舞蹈节目。 第二节:中国民间舞蹈的文化类型 ? 1、文化类型划分的意义 ? 地理学方面。 《中国自然地理》一书把中国的自然环境作 了多方面的类型划分,又如《中国人文地 理》一书在人文的划分。 ? 少数民族音乐文化方面。 如可分成:北方草原、黄土高原、中亚绿 洲、西藏高原、云贵高原、中南丘陵、东 南山地、台湾山地等8个音乐文化组等。 ? 中国民间舞蹈的划分 在研究中国民间舞蹈文化中,一些研究者从 自然环境、民族历史文化、社会经济结构 等方面做过许多的类型的划分。不过限于 某个地区和某些民族。尚无从中国56个民 族出发作宏观的、全面的划分。 ? 2、“五种文化类型”划分法。 关于舞蹈文化类型的划分,按综合性的划 分吧中国民间舞蹈分为: 农耕文化型,草原文化型,海洋文化型, 农牧文化型,绿洲文化型等五种类型。 ? 五种文化类型的动态形象特征与文化特点: 农耕文化型——安详、有优美的动律。 草原文化型——“天之骄子”的英姿。 海洋文化型——人海和谐的心态。 农牧文化型——高原“一顺边”的美。 绿洲文化型——丝绸古道的风韵。 第四章:中国原始舞蹈遗存 第一节 中国原始舞蹈遗存及其特点 原始舞蹈遗存是一 种特殊的文化现象, 中国民间舞蹈中有 许多民俗舞蹈的遗 存,其中包括有: 原始性的、原始观 念的遗存,以及向 自娱性舞蹈过渡的 多种形式。 1、和记娱乐app原始社会的舞蹈 原始社会舞蹈——原始社会是一个漫长的 历史发展阶段,它经历了从旧时代到新石 器时代、从母系社会到父系氏族公社的过 渡,经历了从蒙昧混沌到文明初开,以及 史前艺术的形成阶段。原始舞蹈和其他艺 术一样,它的产生与发展和劳动生活密切 相关。 ? 2、中国原始舞蹈遗存 中国的原始舞蹈遗存极为丰富,大致可分 为:原始舞蹈形式的遗存; 原始观念在舞 蹈中的遗存;原始舞蹈形式向风俗性舞蹈 过渡等三种类型。 原始舞蹈形式的遗存——表演的内容多模 拟狩猎和各种劳动生活中的动作。 ? 土家族的“毛 谷斯舞蹈” ? 原始观念在舞蹈 中的遗存——指 有的民族他们对 灵魂的崇拜、祖 先的崇拜观念和 对图腾崇拜的观 念的舞蹈中的遗 存。 ? 原始舞蹈形式向 风俗性舞蹈过 渡——现代民族 形成后,原始部 落流传过的原始 舞蹈遗存不断的 得到发展,逐渐 过渡为风俗性的 民间舞蹈形式。 ? 3、中国原始舞蹈遗存的特点——表现在跨 民族、跨地区的舞蹈形式。 第二节 中国原始舞蹈遗存的启示 它的启示:中国原始舞蹈遗存是无比珍贵 的文化财富,它所包含的内容远远超过舞 蹈的本身,它不仅对舞蹈学,而且是研究 人类学、历史学、民族学、美学等等的丰 富资料。在探索中应充分的利用各科学的 研究成果,应注意以下两个方面。 ? 1、与崖画、神话的比较 崖画——崖画(岩画)是原始部落把自己 的各种活动镌刻、绘画在山崖、岩石上的 图像。 神话——神话也是如此。如“芦笙舞”。 (女娲创造了人,又“教男女自行婚配、 生儿育女,繁衍后代”:还发明了笙簧, 也就是葫芦笙.) ? 2、非语言文字文化的传承 ? 民间舞蹈的传承是在群众间直接进行的, 人们通过模仿学会舞蹈,经过反复训练逐 渐掌握高难技巧与艺术表现力,以这种方 式进行传承、掌握与表达的舞蹈文化就是 非语言文字文化。(下面结合“萨满舞”、 “羌姆”与“查玛”、“东巴舞”作进一 步的探索研究) 第三节 萨满舞 ? 萨满舞——俗称“跳神”,是巫师在祭祀、 请神、治病等活动中的舞蹈表演,属于图 腾崇拜、万物有灵宗教观念的原始舞蹈。 ? 它的特点——跳萨满舞的民族都居住在中 国的北部,曾有过或依然狩猎与游牧的经 济生活,语言都属于阿尔泰语系,都曾信 奉过萨满教。 ? 1、萨满舞的文化特征 萨满舞是萨满的跳神活动,它的文化特征 体现在与萨满教有关的神话故事、请神的 唱词、鼓的打击与各种法器的运用之中。 2、萨满舞的表演形式 一般分为祝祷、请神、神附体、送神等部分。 第四节 藏传佛教寺庙舞蹈 ? 1、羌姆与查玛 羌姆:是具有宗教仪式舞蹈。内容从驱鬼、 酬神或弘扬教义中,逐渐扩大为世俗娱乐 的成分。 它的舞蹈特点:舞蹈强调腿部的控制和各 种姿势造型,强调弹跳动作的稳扎和形态 变换的缓慢。伴奏的乐器有法螺、唢呐、 大鼓、长号、铜号等等。 ? 查玛——是蒙古族教寺庙舞蹈的名称。 查玛的表演内容与形式与羌姆相同,只是 扮演的神灵与舞蹈动作的名称多用蒙语, 其伴奏的音乐也与羌姆基本相同。 ? 藏传佛教寺庙五舞蹈的文化特点 藏传佛教寺庙舞蹈的文化特点——藏传佛 教是印度佛教、中原佛教、密宗、苯教多 种宗教文化融合的产物 。 第五节 东巴舞 ? 东巴舞——是东巴巫师在宗教活动的各种 道场上的表演的跳神舞蹈。舞蹈根据各种 道场所祭主神的性格与形象特征,以艺术 模拟的手法表现出来。 ? 1、东巴舞的表演形式与风格 风格:东巴舞既有明显的宗教色彩,又具 有民俗性和娱乐性的风格特征。 ? 2、东巴舞的文化特征 东巴教吸收了藏传佛教、中原佛教、道教 等宗教文化,丰富了东巴经的内容,为东 巴教服务的东巴舞也产生了相应的变化, 并且以经文的形式把跳神舞蹈的规范记录 下来。并有三个主要特征: 1、原始文化遗存 2、各种宗教文化的影响 3、舞谱的规范作用 3、舞谱的规范作用 东巴舞与东巴舞谱是舞蹈与文字紧密结合 的艺术瑰宝。 舞谱以特有的图画文字记载了各种舞蹈的 具体要求,东巴读了这些图画文字后,就 可以用舞蹈塑造不同的人神和神兽、动物 的形象。 ? 东巴舞谱 ? 总结 重点: 1、 中国民间舞的分布及其它的特点. 2、萨满舞和东巴舞的文化特征。 谢 谢! 制作人: 5 聂宝林 2 张磊 1 徐优

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